水浒三国游戏，水浒三国这个很多人还不知道,小飞来为大家解答以上的问题。现在让我们一起来看看吧！

1、一、《三国演义》和《水浒传》的区别：历史背景不同：《三国演义》描写了从东汉末年到西晋初年之间近百年的历史风云。

2、《水浒传》主要描写的是北宋末年，以宋江为首的一百零八条好汉在山东梁山泊聚义的故事。

3、2、关于谋略的内容不同：《三国演义》中作者罗贯中将兵法三十六计融于字里行间，既有情节，也有兵法韬略。

4、《水浒传》中关于计谋的内容比较零碎，大幅描写的有《智取生辰纲》。

5、3、内容组织不同：《三国演义》大致分为黄巾起义、董卓之乱、群雄逐鹿、三国鼎立、三国归晋五大部分，主要通过事件形式来组织。

6、《水浒传》则侧重于人物故事来组织，一百单八将粉墨登场。

7、二、《三国演义》和《水浒传》的相同点：题材都是战争为主：《三国演义》以描写战争为主，诉说了东汉末年的群雄割据混战和魏、蜀、吴三国之间的政治和军事斗争，最终司马炎一统三国，建立晋朝的故事。

8、《水浒传》通过描写梁山好汉反抗欺压、水泊梁山壮大和受宋朝招安，以及受招安后为宋朝征战，最终消亡的宏大故事。

9、2、都有有关计谋武艺的内容：《三国演义》有谋士军师诸葛亮、荀彧、荀攸、贾诩、郭嘉，武将有张辽、徐晃、夏侯惇、夏侯渊、关羽、张飞、马超、黄忠、赵云等。

10、《水浒传》有军师吴用、公孙胜等，武将更是有卢俊义、林冲、关胜等。

11、扩展资料：相关文学成就：《三国演义》的艺术成就更重要的是在军事政治描写和人物塑造上。

12、小说最擅长描写战争，并能写出每次战争的特点。

13、注意描写在具体条件下不同战略战术的运用，指导作战的主观能动性的发挥，而不把主要笔墨花在单纯的实力和武艺较量上。

14、《水浒传》是中国历史上第一部用白话文写成的长篇小说，开创了白话章回体小说的先河。

15、它作为一种新的文体，从此在文学领域内确立了应有的地位，开始逐步改变以诗文为正宗的文坛面貌。

16、参考资料来源：百度百科-三国演义参考资料来源：百度百科-水浒传《水浒传》与《三国演义》的思想丰富性固不待言。

17、而有一个共同的特点，就是王学泰先生所说的，这两本书都是“游民意识及思想情绪的载体”。

18、从《水浒传》的所谓“替天行道”的思想到《三国演义》对刘曹的评价，无不体现着民间正统观念与专制政治思想的合拍，从“聚义堂”的名目到“桃园结义”的记载，无不体现着游民的江湖意识。

19、在《<水浒传>与<三国演义>批判》中，李新宇与王学泰对两本书的批判，都把很多的笔墨放在其“忠义”思想上。

20、《三国演义》的忠义思想主要体现在关羽这一形象身上，小说的关羽与历史的关羽无疑是完全不同的两个人，当时在一般普通人的认识中，小说的关羽早已替代了历史的关羽。

21、 事实上，从思想史的角度出发，我们可以发现一条有趣的规律，那就是小说的形象减去历史的真实，就等于小说创作时代的思想状况。

22、也就是说，在《三国演义》中的关羽形象中，非常充分地体现着儒家的忠义思想在宋元明清时代社会化之后的真实面目。

23、而《水浒传》的忠义则是游民社会不可或缺的江湖道义。

24、“忠义”中，“忠”属于君臣一伦，“义”属于朋友一伦，统治者总是宣扬“忠”，江湖人总是宣扬“义”，“忠”是梁山好汉最终接受招安的基础，“义”是梁山泊建立的基础。

25、儒家思想就是这样在社会化的过程中受到异化，并且成为胶合社会关系的无形纽带。

26、“忠义”情结在我们的心灵中仍然投下不少影子，从我们对这些通俗小说思想的咏叹，从电视电影中各种皇帝戏、清官戏的极盛，都证明着今天的人们，在内心隐匿的深处，仍然承认那种扭曲的价值，我们的英雄观、审美观，也打上了游民思想的烙印，“三国气”和“水浒气”并没有在我们心中根除。

27、陈璧生沙龙·导读解毒剂的由来 王学泰、李新宇在其新作《〈水浒传〉与〈三国演义〉批判》中认为：中国有许多所谓“经典”需要解毒，学者应该继续五四时提倡的价值重估，把“那些野蛮的、残忍的、反文明、反人道、与人类健康文明相冲突的东西一一揭示出来，”重新评价所谓名著（李新宇）。

28、王学泰则继续其关于游民文化的研究（《游民文化与中国社会》），对《水浒传》似的农民起义予以批判。

29、 民间有谚：少不读《水浒》，老不看《三国》。

30、大致是说少年人因为血气方刚，读了《水浒》容易激发叛逆精神；老年人饱经世故，读《三国》后会流入阴鸷狡诈一路。

31、显然，对于《水浒》和《三国》的特点和影响，人们并不是一无所知。

32、在知识相对贫乏的年代，《水浒》和《三国》这样的通俗小说及通过文人改编的戏剧、弹词是乡间小民仅有的文化生活。

33、即使是这样的书，也不是每个人都读的。

34、鲁迅《风波》中的赵七爷因为读过《三国演义》而成为当地的学问家，更多的不识字的百姓则是通过戏文、评书了解《三国演义》、《水浒传》，更别说系统地了解历史，于是文学中的人物代替历史中的真实人物，人物的形象符号化、类型化并成为善恶贤愚的评判标准。

35、 参考资料：《新京报》2004年5月19日1.【作者简介】 施耐庵，名子安（一说名耳），又名肇瑞，字彦端，号耐庵。

36、 籍贯：河北遵化人。

37、 身份：中国古代著名作家，元末明初人，长篇古典小说《水浒传》作者。

38、《水浒传》原名《江湖豪客传》在当时为禁书，后被人改名为现在的《水浒传》。

39、 生平：有关施耐庵生平事迹材料极少，搜集到的一些记载亦颇多矛盾。

40、自20世纪20年代以来，在今江苏省兴化、大丰、盐都等地陆续发现了一些有关施耐庵的材料，有《施氏族谱》、《施氏长门谱》等，另有《兴化县续志》卷十三补遗载有《施耐庵传》一篇，卷十四补遗载有明初王道生撰《施耐庵墓志》一篇。

41、据这些材料分析：施耐庵是孔子七十二子弟之一施之常后代，唐末施之常后人在苏州为家。

42、其父名为元德，操舟为业，母亲卞氏（卞氏后裔亦迁至今江苏省大丰市境内）。

43、施耐庵自幼聪明好学，才气过人，事亲至孝，为人仗义。

44、19岁中秀才，28岁中举人，36岁与刘伯温同榜中进士。

45、其曾在钱塘（今浙江省杭州市）为官三年，因不满官场黑暗，不愿逢迎权贵，弃官回乡。

46、张士诚起义抗元时，施参加了他的军事活动。

47、张据苏以后，施又在他幕下参与谋划，和他的部将卞元亨相交甚密。

48、后因张贪享逸乐，不纳忠言，施与鲁渊、刘亮、陈基等大为失望，相继离去。

49、施与鲁、刘相别施时，曾作《新水令秋江送别》套曲，抒发慷慨悲痛之情。

50、不久，张士诚身亡国灭。

51、施浪迹天涯，漫游山东、河南等地，曾与山东郓城县教谕刘善本友善，后寓居江阴徐氏初，为其塾师。

52、随后还旧白驹，隐居不出，感时政衰败，作《水浒传》寄托心意，又与弟子罗贯中撰《三国志演义》、《三遂平妖传》等说部。

53、他还精于诗曲，但流传极少。

54、 罗贯中（约1330—约1400），汉族，名本，字贯中，号湖海散人。

55、元末明初著名小说家、戏曲家，是中国章回小说的鼻祖。

56、一生著作颇丰，主要作品有：剧本《赵太祖龙虎风云会》《忠正孝子连环谏》、《三平章死哭蜚虎子》；小说《隋唐两朝志传》《残唐五代史演义》《三遂平妖传》《粉妆楼》、和施耐庵合著的《水浒传》、代表作《三国演义》等。

57、 编辑本段【小说取材】 《水浒传》的成书，取材于北宋末年宋江起义的故事。

58、据《东都事略·侯蒙传》：“江以三十六人横行河朔，京东官军数万无敢抗者。

59、”又据《宋史·徽宗本纪》：“淮南盗宋江等犯淮阳军,遣将讨捕，又犯京东、河北，入楚、海州界，命知州张叔夜招降之。

60、”《宋史·张叔夜传》：“宋江起河朔，转略十郡，官军莫敢婴其锋。

61、声言将至，叔夜使间者觇所向，贼径趋海濒，劫钜舟十余，载掳获。

62、于是募死士得千人，设伏近城，而出轻兵距海诱之战，先匿壮卒海旁，伺兵合，举火焚其舟，贼闻之皆无斗志，伏兵乘之，擒其副贼，江乃降。

63、”此外，李□的《十朝纲要》，宋代陈均《九朝编年备要》和徐梦莘的《三朝北盟会编》，也都有类似的记载。

64、还有的记载说宋江投降后曾参加过征方腊之役。

65、从这些记载里，可以知道这支起义军，人数不多（但也决不止36人），战斗力很强，在群众中甚有影响，曾经给宋王朝造成一定的威胁。

66、宋江等起义的年代大约在宣和元年（1119年）至宣和三年（1121年），前后三年多。

67、 宋代说书伎艺兴盛，民间流传的宋江等36人故事，很快就被说书人采来作为创作话本的素材,南宋罗烨《醉翁谈录》记有小说篇目《青面兽》、《花和尚》和《武行者》，这当是说的杨志、鲁智深、武松的故事，此外，《石头孙立》一篇可能也是水浒故事。

68、这是有关《水浒传》话本的最早记载。

69、南宋末有龚开的《宋江三十六人赞并序》，序里说：“宋江事见于街谈巷语。

70、”并说在龚开之前有画院待诏李嵩，曾画过宋江等人像。

71、但龚开的赞并未说故事内容。

72、现在看到的最早写水浒故事的作品，是《大宋宣和遗事》（见《宣和遗事》），它或出于元人，或为宋人旧本而元时又有增益。

73、有的研究者认为它是说书艺人的底本。

74、它所记水浒故事梗概，从杨志卖刀杀人起，经智取生辰纲、宋江杀惜、九天玄女授天书，直到受招安平方腊止，顺序和现在的《水浒传》基本一致。

75、这时的水浒故事已由许多分散独立的单篇，发展为系统连贯的整体。

76、元代杂剧盛行，有大量的水浒戏出现，元杂剧和《大宋宣和遗事》所记水浒的人物姓名大致相同，但聚义地点不同，杂剧说的是梁山泊，《遗事》说的是太行山；杂剧中已有“一百八个头领”之语，《遗事》只提到了36将的绰号姓名；《遗事》中写李逵位列第14，燕青位列第28，杂剧中李逵是第13头领，燕青是第15头领。

77、凡此种种，可见在《水浒传》成书以前，水浒故事在流传中内容细节上颇有异同。

78、这或者同在不同地区流传也有关系。

79、施耐庵正是把这些在不同地区流传的故事，汇集起来，经过选择、加工、再创作，才写成这部优秀的古典名著《水浒传》。

80、《水浒传》的故事最初起源于北宋宣和年间，从南宋开始就成为了民间口头文学的主要题材。

81、目前流传下来的根据说书人编成的话本中就有“青面兽”，“花和尚”，“武行者”等。

82、元朝初年，出现了话本《大宋宣和遗事》，描述了晁盖、吴加亮（吴用）等36人的故事，初步具有了《水浒传》的故事梗概。

83、元朝，元杂剧中还出现了一些水浒故事剧本。

84、 2.【作者介绍】 吴承恩（约1500—约1582），中国明代小说家。

85、字汝忠，号射阳山人，先世江苏涟水，后徙淮安府山阳县（今江苏省淮安市楚州区）人。

86、他出身于一个世代书香后败落为小商人的家庭，曾祖吴铭、祖父吴贞曾分别任过县学训导、教谕。

87、其父吴锐，家境贫寒，以经营绸布为生。

88、虽身为商人，却喜读书，六经诸子百家莫不观览。

89、 吴承恩自幼敏慧好学，聪明过人，博览群书，年轻时即以文名著于乡里。

90、《淮安府志》记载他“性敏而多慧，博极群书，为诗文下笔立成。

91、”早年曾希望以科举进身，但他科考不利，至中年以后才补上“岁贡生”。

92、后流寓南京，长期靠卖文补贴家用。

93、晚年归居故里，放浪诗酒，贫病以终。

94、 吴承恩自幼喜欢读野言稗史，熟悉古代神话和民间传说。

95、科场的失意，生活的困顿，使他加深了对封建科举制度、黑暗社会现实的认识，促使他运用志怪小说的形式来表达内心的不满和愤懑。

96、他自言：“虽然吾书名为志怪，盖不专明鬼，实记人间变异，亦微有鉴戒寓焉。

97、” 《西游记》是古代长篇小说浪漫主义的高峰，在世界文学史上，它也是浪漫主义的杰作。

98、《美国大百科全书》认为它是“一部具有丰富内容和光辉思想的神话小说”，《法国大百科全书》说：“全书故事的描写充满幽默和风趣，给读者以浓厚的兴味。

99、”从19世纪开始，它被翻译为日、英、法、德、俄、等十多种文字流行于世。

100、 吴承恩一生诗、文、词创作甚多，死后大部亡佚，有后人辑集的《射阳先生存稿》4卷，包括诗1卷，散文3卷，卷末附小诗38首。

101、 编辑本段【写作背景】 唐僧取经是历史上一件真实的事。

102、大约距今一千三百多年前，即唐太宗贞观元年（627年），年仅25岁的青年和尚玄奘带领一个弟子离开京城长安，只身到天竺（印度）游学。

103、他从长安出发后，途经中亚、阿富汗、巴基斯坦。

104、过高昌国时，那里的居民非常推崇佛教，国王见他们是从大唐来的和尚，非常高兴，愿封他们为护国法师，加上黄金百两、骏马千匹。

105、弟子动摇了，最后留在了高昌国，而玄奘偷偷溜了出来向西逃去。

106、不料被高昌国士兵截住。

107、没想到他们是前来护送玄奘西去取经的。

108、士兵送给玄奘一匹白马和一些文书，玄奘感激不已。

109、他向王宫方向拜了几拜，就骑马西去了。

110、玄奘历尽艰难险阻，最后到达了印度。

111、他在那里学习了两年多，并在一次大型佛教经学辩论会任主讲，受到了赞誉。

112、贞观十九年（645年）玄奘回到了长安，带回佛经657部。

113、为防止经文被盗，玄奘在唐王的帮助下修筑了大雁塔，保存经文。

114、他这次西天取经，前后十九年，行程几万里，是一次传奇式的万里长征，轰动一时。

115、后来玄奘口述西行见闻，由弟子辩机辑录成《大唐西域记》十二卷。

116、但这部书主要讲述了路上所见各国的历史、地理及交通，没有什么故事。

117、直到他的弟子慧立、彦琮撰写的《大唐大慈恩寺三藏法师传》，则为玄奘的经历增添了许多神话色彩。

118、从此，唐僧取经的故事便开始在民间广为流传。

119、南宋有《大唐三藏取经诗话》，金代院本有《唐三藏》、《蟠桃会》等，元杂剧有吴昌龄的《唐三藏西天取经》、无名氏的《二郎神锁齐大圣》等，这些都为《西游记》的创作奠定了基础。

120、吴承恩也正是在民间传说和话本、戏曲的基础上，经过艰苦的再创造，完成了这部令中华民族为之骄傲的伟大文学巨著。

121、 3.全书简介】 《三国演义》（英文名：The romance of Three Kingdoms），是中国古代第一部长篇章回小说，是历史演义小说的经典之作。

122、小说描写了公元3世纪以曹操、刘备、孙权为首的魏、蜀、吴三个政治、军事集团之间的矛盾和斗争。

123、在广阔的社会历史背景上，展示出那个时代尖锐复杂又极具特色的政治军事冲突，在政治、军事谋略方面，对后世产生了深远的影响。

124、 在《三国演义》全书出现以前，中国各类小说一般都篇幅短小，有些甚至只有几十个字。

125、三国演义是中国第一部长篇小说，中国小说如何由短篇发展至长篇，这点我们要注意。

126、原来宋代讲故事的风气盛行，说书成为一种职业，说书人喜欢拿古代人物的故事作为题材来敷演，而陈寿《三国志》里面的人物众多，事件纷繁，正是撰写故事的最好素材。

127、三国故事某些零星片段原来在民间也已流传，加上说书人长期取材，内容越来越丰富，人物形象越来越饱满，最后由许多独立的故事逐渐组合而成长篇巨著。

128、这些各自孤立的故事在社会上经过漫长时间口耳相传，最后得到辗转加工，集合成书，成为中国第一部长篇小说，这是一种了不起的集体创造。

129、与由单一作者撰写完成的小说在形态上有所不同，很值得我们注意。

130、这种源出众手的小说，后来还有神魔小说《西游记》和另一讲史小说《水浒传》。

131、三国演义对后来的小说相信有一定的启导作用。

132、讲史文学的源流，这部巨著本身的文学价值，以及它对后世的影响，都值得我们深入讨论。

133、 三国故事在我国古代民间颇为流行。

134、宋元时代即被搬上舞台，金、元演出的三国剧目达30多种。

135、元代至治年间出现了新安虞氏所刊的《全相三国志平话》。

136、元末明初罗贯中综合民间传说和戏曲、话本，结合陈寿《三国志》和裴松之注的史料，根据他个人对社会人生的体悟，创作了《三国志通俗演义》，现存最早刊本是明嘉靖年所刊刻的，俗称“嘉靖本”，本书24卷。

137、清康熙年间，毛纶毛宗岗父子辨正史事、增删文字，修改成今日通行的120回本《三国演义》。

138、 《三国演义》描写的是从东汉末年到西晋初年之间近一百年的历史风云。

139、全书反映了三国时代的政治军事斗争，反映了三国时代各类社会矛盾的渗透与转化，概括了这一时代的历史巨变，塑造了一批咤叱风云的英雄人物。

140、在对三国历史的把握上，作者表现出明显的拥刘反曹倾向，以刘备集团作为描写的中心，对刘备集团的主要人物加以歌颂，对曹操则极力揭露鞭挞。

141、今天我们对于作者的这种拥刘反曹的倾向应有辩证的认识。

142、尊刘反曹是民间传说的主要倾向，在罗贯中时代隐含着人民对汉族复兴的希望。

143、 《三国演义》刻画了近200个人物形象，其中最为成功的有诸葛亮、曹操、关羽、刘备等人。

144、诸葛亮是作者心目中的“贤相”的化身，他具有“鞠躬尽瘁，死而后已”的高风亮节，具有近世济民再造太平盛世的雄心壮志，而且作者还赋予他呼风唤雨、神机妙算的奇异本领。

145、曹操是一位奸雄，他生活的信条是“宁教我负天下人，不教天下人负我”，既有雄才大略，又残暴奸诈，是一个政治野心家阴谋家这与历史上的真曹操是不可混同的。

146、关羽“威猛刚毅”、“义重如山”。

147、但他的义气是以个人恩怨为前提的，并非国家民族之大义。

148、刘备被作者塑造成为仁民爱物、视贤下士、知人善任的仁君典型。

149、三国演义讲军阀之间政治和军事斗争，水浒传讲以宋江为首的梁山108将农民起义的故事！真三国,假水浒,西游记哄死人。

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